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為何大家對藝術市場的關注總聚焦于拍賣市場？
來源： 本站作者：時間： 2023-12-01
中國的(de)(de)藝(yi)(yi)術品市場(chang)上，成名藝(yi)(yi)術家好像都是(shi)從拍(pai)賣行拍(pai)出高價(jia)作品開始(shi)，作為(wei)二(er)級市場(chang)的(de)(de)拍(pai)賣行貌似(si)已經把控了藝(yi)(yi)術市場(chang)的(de)(de)話(hua)語權，究其原因可大致(zhi)歸為(wei)以下幾(ji)點：
1.藝術市(shi)場生態不成熟
一(yi)(yi)級市(shi)(shi)場(chang)中，畫廊(lang)經(jing)理(li)人(ren)與與之配(pei)套的藝(yi)(yi)博(bo)會工作人(ren)員、策(ce)(ce)展(zhan)人(ren)、藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)學者(zhe)等(deng)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)生(sheng)態中的專(zhuan)業(ye)(ye)人(ren)士(shi)還并不成(cheng)熟。紐約倫敦法國的綜合(he)大學或(huo)者(zhe)藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)名(ming)校早就有策(ce)(ce)展(zhan)、藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)市(shi)(shi)場(chang)、藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)管(guan)理(li)等(deng)學科(ke)。而在中國藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)管(guan)理(li)專(zhuan)業(ye)(ye)在多數(shu)學院只是(shi)其中的一(yi)(yi)個小課程，藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)策(ce)(ce)展(zhan)則近乎沒有。雖然這一(yi)(yi)環在近年正在逐步增(zeng)進，但(dan)大眾一(yi)(yi)提到藝(yi)(yi)術(shu)(shu)(shu)市(shi)(shi)場(chang)，第一(yi)(yi)印象(xiang)還是(shi)拍賣行等(deng)二(er)級市(shi)(shi)場(chang)。
2.國內成熟畫廊數量(liang)少
中(zhong)國真正意義上(shang)(shang)采取西方經(jing)紀(ji)人制度的(de)(de)畫(hua)廊(lang)非常少，基本分布在(zai)北上(shang)(shang)廣。雖然在(zai)雅(ya)昌藝(yi)術網(wang)上(shang)(shang)畫(hua)廊(lang)的(de)(de)數(shu)據很(hen)(hen)好，但其中(zhong)包(bao)含了絕大多數(shu)的(de)(de)畫(hua)店，所以(yi)深(shen)圳才顯得(de)“畫(hua)廊(lang)”數(shu)量很(hen)(hen)多。不(bu)僅如此，除了畫(hua)廊(lang)少，國內(nei)(nei)的(de)(de)畫(hua)廊(lang)歷史(shi)還很(hen)(hen)短暫，與(yu)國外類似高古軒，佩斯這(zhe)樣的(de)(de)大畫(hua)廊(lang)相(xiang)比，影響力可想而(er)知(zhi)。由于這(zhe)些原因，也(ye)導致(zhi)了國內(nei)(nei)畫(hua)廊(lang)很(hen)(hen)難落實經(jing)紀(ji)人制度，很(hen)(hen)難與(yu)藝(yi)術家(jia)(jia)簽約。國內(nei)(nei)的(de)(de)藝(yi)術家(jia)(jia)頻(pin)頻(pin)自己打破交易(yi)規矩，在(zai)私底下(xia)與(yu)藏(zang)家(jia)(jia)交易(yi)，擾亂市(shi)(shi)場，且藝(yi)術家(jia)(jia)對(dui)不(bu)同的(de)(de)藏(zang)家(jia)(jia)賣不(bu)同的(de)(de)價(jia)格(ge)(ge)，導致(zhi)市(shi)(shi)場價(jia)格(ge)(ge)混亂，畫(hua)廊(lang)在(zai)定價(jia)上(shang)(shang)也(ye)很(hen)(hen)難有話(hua)語(yu)權。
3.拍賣行具備的優(you)勢(shi)
由于一級市(shi)場(chang)難以(yi)統計銷(xiao)售數(shu)據，拍賣行相對(dui)(dui)就起(qi)到了數(shu)據源(yuan)的(de)作(zuo)用。并(bing)且(qie)是受政(zheng)府、學術、藏家重視(shi)的(de)一個(ge)檢驗地，因此集中了相對(dui)(dui)優秀(xiu)的(de)鑒定團隊(dui)和其他專業力(li)量(liang)。而拍賣行可以(yi)比較價(jia)格(ge)的(de)優勢是其他任何(he)藝(yi)術交易形式(shi)都不具備的(de)，在有了一個(ge)相對(dui)(dui)直(zhi)觀的(de)數(shu)據后(hou)，拍賣公司自然(ran)漸(jian)漸(jian)把握(wo)了藝(yi)術品定價(jia)的(de)話(hua)語(yu)權(quan)。而拍賣公司作(zuo)為一個(ge)中介環(huan)節，傭(yong)金的(de)盈利自然(ran)給予了他們更多的(de)精力(li)去(qu)征集好的(de)作(zuo)品，并(bing)從學術與歷史上(shang)尋找(zhao)價(jia)格(ge)。
4.媒體的關注(zhu)
媒(mei)體喜歡追逐熱(re)點，平淡沒有波瀾的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)市場并不(bu)是他們所熱(re)衷的(de)(de)。拍賣(mai)行中的(de)(de)競價(jia)，天價(jia)拍品(pin)，出(chu)現偽品(pin)，打官(guan)司等關(guan)鍵詞放在一起，就是藝(yi)術(shu)(shu)市場中天然的(de)(de)頭(tou)條，長久下(xia)來，大眾自然會對拍賣(mai)行中拿到出(chu)色成績的(de)(de)藝(yi)術(shu)(shu)家給予(yu)更多的(de)(de)關(guan)注。
出于以上原因，大家總覺得中國藝術家是通過拍賣行上展露頭角才進入大眾視野的。比如曾梵志，2008年《最后的晚餐》之前大眾對他還不熟悉，2008年拍出過億人民幣天價之后忽然就紅了，上了各大藝術版面的封面頭條，被各類展商邀約。這可能就給大家一個錯覺，好想拍賣行能點石成金，“主導”了市場。
然而事實是這樣嘛?其實不然，一個藝術家想在拍賣行拍出高價作品，要經過一系列的市場考驗，從群展開始參加各種展覽展示活動，到藝博會的檢驗，再被一定機構、媒體認可后，開始舉辦個展，當其作品真正被博物館級別的機構收藏，以及斬獲國際各類獎項時，才能像曾梵志、張曉剛、岳敏君等人占據拍賣行的一席之地。只不過由于國內一級市場和運作者過于薄弱，他們這個過程是在國外完成的。就舉張曉剛的例子，最初是通過劉海粟、弗蘭的關系參加了1993威尼斯雙年展、然后和香港藝術商漢雅軒老板張頌仁簽了約，之后在張老板的幫助下在香港舉辦個展、巡展、尋找藏家，最后才在拍場上一鳴驚人的。
所以拍賣行的數據要看，但不應該當作整個藝術市場的全部，目前如HIHEY為代表的藝術電商正在崛起，除了改變傳統藝術品市場買家的消費習慣外，更重要的是其背后的大數據，未來線上交易將為作為一級市場主要的數據來源，并且這個數據會比拍賣市場來得更具可靠性。